第二一九章 李斯特的奏鸣曲
今天在曼彻斯特皇家音乐学院里，有学生问卓杨：如果把足球和古典钢琴作比较，你认为谁是足坛的李斯特？
卓杨说，是里奥·梅西。
其实作为古典钢琴大贤中的炫技派，似乎内马尔才更像李斯特，但卓杨觉得他不够格。
李斯特和贝多芬、舒曼这样的人生悲情大师不同，他是那个时代的‘当红明星’，就像现在的偶像派网红一样，走到哪里都是粉丝的前呼后拥。演奏会时前几排全坐的是五颜六色的贵妇人。演到半截扔一只手套下去，女人们立马嗨得都没了人样。
这么看来，小贝或C罗才是足坛李斯特，但卓杨还是觉得梅西最像。
音乐只有流派，没有高低贵贱之分，古典音乐崇尚高逼格，却不应该瞧不起流行音乐，因为都是因时代发展应运而生。再这么孤芳自赏瞧不起这个瞧不起那个，也就距离彻底消亡和被淘汰不远了。
职业也不能区分高低贵贱，反正卓杨作为跨界大佬，不可能从古典音乐的角度去看不起踢足球，他有没病。
所以卓杨拿梅西类比李斯特，在他看来是合适的，就像也有很多人把李斯特说成‘钢琴梵高’一样。
其实从外形和性格上，梅西与李斯特差距很大。老李大师身高一米九，梅老板自称一米七；李大师烧包风流喜欢骚聊，梅老板充其量就是个闷骚。
类比梅西，是因为今天他给学生们讲解和演绎的这首曲目，弗朗茨·李斯特的《b小调奏鸣曲》。
古典钢琴里有许多演奏难度很大的曲目，李斯特最著名的那首《钟》就是其中之一，甚至许多业内人士认为《钟》是最难的，只要能弹奏《钟》，其他难度曲子便不在话下。
但大家也公认，即便能弹奏《钟》，却也不见得能弹好《b小调奏鸣曲》，甚至连前两个音都弹不好。
就如同梅西在球场上过人，表面上就那么一拨一拎，四年级小学生练两天也能耍得有模有样，可多少职业球员在比赛中试图模仿，却根本不是那么回事儿，完全学不来。
《b小调奏鸣曲》前两个音就是‘梆……梆……’两下，可多少大师去弹，却怎么也弹不出乐曲的感觉。
当然，让卓杨拿梅西来比照李斯特，并不是因为‘梆……梆……’和过人，而是昨天比赛完梅老板那通莫名其妙的发火。
在城市球场里，曼城以一个逆转的4:1回报了两个星期前诺坎普里被巴萨4:0绞杀的仇，这也是曼城俱乐部历史上首次战胜巴萨。此前两队六次交手，曼城全败。
虽然计算两回合，巴萨其实还赢着，但比赛结束后巴萨人的脸色都很不好看，梅老板脸黑得胡子里快要滴出水。
而曼城这边因为报了仇，再加上历史首胜，又是在自己的主场，自然非常开心，大家都拥抱在一起庆祝，然后又去和球迷互动。
这很合理吧？并且曼城人也没有太过于张扬。
助理教练阿尔特塔同样也在庆祝，他跑去和球员们拥抱完，可能感觉还是不足以表达心中的喜悦，又去抱着瓜迪奥拉吼了几嗓子。直到往回走了，阿尔特塔仍然在手舞足蹈同上面的球迷打招呼，进了通道还在兴高采烈。
谁知道，这一下便惹到了梅老板。
等到大家发现通道里很热闹，梅老板已经脸红脖子粗不断朝着阿尔特塔要扑过去，阿指导则一脸奚落的表情，丝毫不惧。只有阿圭罗在使劲拦住梅西，要不然真不知道他该干什么。
巴萨有的是帮梅西起哄架秧子的主，进来后马上就要吹胡子瞪眼，苏亚雷斯和小布冲在最前头，倒是头号梅吹拉基蒂奇和一贯惹事又怕事的内马尔缩在后面。
眼看个人冲突就会变成群殴，卓杨回来了。他往两群虚张声势的斗鸡中间一战，和颜悦色说到：“里奥，小布，给我个面子。”
再瞪了苏牙一眼，立马让他凉到心缝里。
“散了吧！”
十秒钟后，通道里就像什么事情也没发生过。
时候双方各执一词，梅西和阿尔特塔都说对方先行挑衅。
阿尔塔特出自拉玛西亚，只不过没出二队就被淘汰了，随后能混出头也是很不容易。卓杨估计这货因为昔日的埋怨，这次有点幸灾乐祸，而梅西纯粹就是输不起了。
这是卓杨复出后首次面对巴萨，很可能梅西的输不起有点这方面一点意思，面对故人如此不堪，面子上是最难下来的。
梅西和阿尔特塔都说对方骂了自己‘arsehole’和‘idiot’，翻译成中文就是老P眼和白痴，相当没有技术含量。
谈不上斗转星移，但两年后的人和事都有了变化，梅西都能在单枪匹马的情况下和人放对。若是在两年前，卓杨根本不会相信。
29岁的胡子梅西要和人练跤，这事儿有点魔幻，就像李斯特的《b小调奏鸣曲》。
《b小调奏鸣曲》被称为钢琴的‘试金石’，能弹好《钟》，能说明你已经拥有了不错的演奏技巧和技术，但只有能弹好《b小调奏鸣曲》，才有资格被称为钢琴家。
天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上……
这些被世人解读的风格纠缠是《b小调奏鸣曲》最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为《b小调奏鸣曲》狗屁不是，谁听谁睡着。
但《b小调奏鸣曲》最初风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达？怎么让听众能听出来‘梆……梆……’前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。
学生们问卓教授：应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。
卓杨说：“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”
我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。
梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。
《b小调奏鸣曲》的休止符和‘绑……梆……’其实是浑然一体的，很多钢琴家弹不出那个空白的感觉，就是将他们不由自主将其割裂了，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。
也许应该让梅西来听听《b小调奏鸣曲》，但十有八九他会听睡着。
学生们问卓杨：足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁？贝多芬还是肖邦？
卓杨说：“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”
我就是我，是不一样的烟火。
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卓杨说，是里奥·梅西。
其实作为古典钢琴大贤中的炫技派，似乎内马尔才更像李斯特，但卓杨觉得他不够格。
李斯特和贝多芬、舒曼这样的人生悲情大师不同，他是那个时代的‘当红明星’，就像现在的偶像派网红一样，走到哪里都是粉丝的前呼后拥。演奏会时前几排全坐的是五颜六色的贵妇人。演到半截扔一只手套下去，女人们立马嗨得都没了人样。
这么看来，小贝或C罗才是足坛李斯特，但卓杨还是觉得梅西最像。
音乐只有流派，没有高低贵贱之分，古典音乐崇尚高逼格，却不应该瞧不起流行音乐，因为都是因时代发展应运而生。再这么孤芳自赏瞧不起这个瞧不起那个，也就距离彻底消亡和被淘汰不远了。
职业也不能区分高低贵贱，反正卓杨作为跨界大佬，不可能从古典音乐的角度去看不起踢足球，他有没病。
所以卓杨拿梅西类比李斯特，在他看来是合适的，就像也有很多人把李斯特说成‘钢琴梵高’一样。
其实从外形和性格上，梅西与李斯特差距很大。老李大师身高一米九，梅老板自称一米七；李大师烧包风流喜欢骚聊，梅老板充其量就是个闷骚。
类比梅西，是因为今天他给学生们讲解和演绎的这首曲目，弗朗茨·李斯特的《b小调奏鸣曲》。
古典钢琴里有许多演奏难度很大的曲目，李斯特最著名的那首《钟》就是其中之一，甚至许多业内人士认为《钟》是最难的，只要能弹奏《钟》，其他难度曲子便不在话下。
但大家也公认，即便能弹奏《钟》，却也不见得能弹好《b小调奏鸣曲》，甚至连前两个音都弹不好。
就如同梅西在球场上过人，表面上就那么一拨一拎，四年级小学生练两天也能耍得有模有样，可多少职业球员在比赛中试图模仿，却根本不是那么回事儿，完全学不来。
《b小调奏鸣曲》前两个音就是‘梆……梆……’两下，可多少大师去弹，却怎么也弹不出乐曲的感觉。
当然，让卓杨拿梅西来比照李斯特，并不是因为‘梆……梆……’和过人，而是昨天比赛完梅老板那通莫名其妙的发火。
在城市球场里，曼城以一个逆转的4:1回报了两个星期前诺坎普里被巴萨4:0绞杀的仇，这也是曼城俱乐部历史上首次战胜巴萨。此前两队六次交手，曼城全败。
虽然计算两回合，巴萨其实还赢着，但比赛结束后巴萨人的脸色都很不好看，梅老板脸黑得胡子里快要滴出水。
而曼城这边因为报了仇，再加上历史首胜，又是在自己的主场，自然非常开心，大家都拥抱在一起庆祝，然后又去和球迷互动。
这很合理吧？并且曼城人也没有太过于张扬。
助理教练阿尔特塔同样也在庆祝，他跑去和球员们拥抱完，可能感觉还是不足以表达心中的喜悦，又去抱着瓜迪奥拉吼了几嗓子。直到往回走了，阿尔特塔仍然在手舞足蹈同上面的球迷打招呼，进了通道还在兴高采烈。
谁知道，这一下便惹到了梅老板。
等到大家发现通道里很热闹，梅老板已经脸红脖子粗不断朝着阿尔特塔要扑过去，阿指导则一脸奚落的表情，丝毫不惧。只有阿圭罗在使劲拦住梅西，要不然真不知道他该干什么。
巴萨有的是帮梅西起哄架秧子的主，进来后马上就要吹胡子瞪眼，苏亚雷斯和小布冲在最前头，倒是头号梅吹拉基蒂奇和一贯惹事又怕事的内马尔缩在后面。
眼看个人冲突就会变成群殴，卓杨回来了。他往两群虚张声势的斗鸡中间一战，和颜悦色说到：“里奥，小布，给我个面子。”
再瞪了苏牙一眼，立马让他凉到心缝里。
“散了吧！”
十秒钟后，通道里就像什么事情也没发生过。
时候双方各执一词，梅西和阿尔特塔都说对方先行挑衅。
阿尔塔特出自拉玛西亚，只不过没出二队就被淘汰了，随后能混出头也是很不容易。卓杨估计这货因为昔日的埋怨，这次有点幸灾乐祸，而梅西纯粹就是输不起了。
这是卓杨复出后首次面对巴萨，很可能梅西的输不起有点这方面一点意思，面对故人如此不堪，面子上是最难下来的。
梅西和阿尔特塔都说对方骂了自己‘arsehole’和‘idiot’，翻译成中文就是老P眼和白痴，相当没有技术含量。
谈不上斗转星移，但两年后的人和事都有了变化，梅西都能在单枪匹马的情况下和人放对。若是在两年前，卓杨根本不会相信。
29岁的胡子梅西要和人练跤，这事儿有点魔幻，就像李斯特的《b小调奏鸣曲》。
《b小调奏鸣曲》被称为钢琴的‘试金石’，能弹好《钟》，能说明你已经拥有了不错的演奏技巧和技术，但只有能弹好《b小调奏鸣曲》，才有资格被称为钢琴家。
天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上……
这些被世人解读的风格纠缠是《b小调奏鸣曲》最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为《b小调奏鸣曲》狗屁不是，谁听谁睡着。
但《b小调奏鸣曲》最初风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达？怎么让听众能听出来‘梆……梆……’前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。
学生们问卓教授：应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。
卓杨说：“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”
我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。
梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。
《b小调奏鸣曲》的休止符和‘绑……梆……’其实是浑然一体的，很多钢琴家弹不出那个空白的感觉，就是将他们不由自主将其割裂了，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。
也许应该让梅西来听听《b小调奏鸣曲》，但十有八九他会听睡着。
学生们问卓杨：足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁？贝多芬还是肖邦？
卓杨说：“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”
我就是我，是不一样的烟火。
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